近些年，媒体人跨界、转型、创业的故事在各种渠道频频被报道，似乎媒体人在这方面有着天然的优势，却极少听到其他行业的从业者转而进入传媒行业创作者的行列。其实除了文字作者，漫画作者往往被忽略。在图片比文字更容易传播的这个时代，漫画作者或许更容易转型成功。“有鹿文化”的少女漫作者“瓶子”就是一个例子。

“意外”转型

瓶子原本是科班毕业的钢琴老师，但同时还有另外一个身份——漫画杂志作者，在2008年她还获得了《漫友》原创漫画征集大赛的CF新人王。即便是之后陆续发布了首部连载作品《百分百优等生》、 首部彩色漫画连载《深海谜音》，当时瓶子依然只是把漫画作为兴趣。哪怕婚后不再任教，也没有把漫画作为主业。

直到2014年，她的首部网络连载《灵契》登陆腾讯动漫平台，腾讯首批付费作品，全站打赏排名第一，瓶子开始将事业中心转移到漫画创作上来，转型成为少女漫的作者。但是对于《灵契》本身能成为赏排名第一，她完全没有预期到。用她自己的话说“当时没有什么作品，就是练练手，恢复下感觉。”所以这样的转型算得上是个情理之中的“意外”。

“佛系”心态

瓶子的漫画事业正处于良性的快速发展阶段，拥有多部成功作品，也成立了工作室。然而她本人却保持着“佛系”的冷静和淡定。她认为任何行业都有其发展规律，目前少女系漫画市场风起云涌，而有内涵有思考的传统文学则有着更长远的影响。她选择坚持深耕少女漫画领域，因为“这块市场和需求必然一直存在”。

她与漫画作者们的互动也很随性，无论是传统媒体中的“前辈”们还是年轻的“宅一族”漫画作者们，她自觉都没有“代沟”，且既不会刻意热络亲近，也不会拒之千里。与想象中的不同，她和同行在一起从来不提画画和创作，唯一的项目是打游戏(就是目前很火的那款手游)。

“匠人”遇到“风口”

无论是校园类的还是都市类的漫画作品，瓶子一直是少女系漫画龙头作品的制造者，并且拥有大批忠实粉丝，可算的上是领域内的“匠人”。而当“有鹿文化”与瓶子合作，并共同成立工作室，这位“匠人”已然站上了市场的“风口”。

这“风口”就是目前正兴起的国漫市场。相比中国风的系列作品，抓住少女心的改编漫画作品其实拥有更大的忠实粉丝市场，比如《豪门第一盛婚》、《纯情丫头火辣辣》、《霸情恶少调教小逃妻》等改编作品已形成系列，甚至已制作成网络大电影。

任何“风口”都伴随着瓶颈。改编漫画作为内容市场内容生产能力和版权是瓶颈，也是核心竞争力。对于作者，原创和改编之间的创作转换则是个因人而异的瓶颈。原创无疑拥有更大的自由性和想象空间，而改编漫画需要建立在原著的基础上进行创作，在漫画作者的发挥上有所限制。幸运的是，这恰恰成为了瓶子和“有鹿文化”的优势。

“有鹿文化”是少女漫画这一细分领域的佼佼者，少女漫领域头部阵营的多部作品背后都有“有鹿文化”的身影。与“有鹿文化”合作后，“有鹿文化”为瓶子提供了版权的保障，同时双方也可以基于工作室来共同分享合作作品将来在影视、游戏等方向上衍生开发的长期商业价值，实现长期共赢。自称有“人格分裂”的瓶子在漫画原创和改编主笔的转换之中游刃有余，没有任何掣肘的感觉。之前提到的几部改编漫画作品就是双发合作的成果。而她的代表作《灵契》这个IP的动画第二季和改编网络大电影将在2018年初陆续上线。紧接着，由她监制的漫画作品《霸情恶少调教小逃妻》改编的网络大电影《霸情恶少》预计4月份也将上线。

所以这位少女漫画领域的“匠人”不但身处“风口”，而且已立于“上风处”。